多数华人把置产摆在人生目标首位，反映在大陆戏剧上，常以买房、都更为题材最大宗。陆剧《心居》以女主心心念念买屋，好「做个真正上海人」为始，表面讲述了「乡村女上海居大不易」故事。实则，剧情藉「买屋」一事反复对奕外来者∕媳妇和原民∕大姑，两个女人从猜疑到彼此体谅的过程，为剧情升华至「身有屋可居，莫若心有处安放」高度。

    日前上海因疫情封锁，老上海对媒体骂骂咧咧。他们是从来老于世故，时而表面不张扬，但一吃亏就跟你没完的特种市民。《心居》把极大篇幅放在老上海大姑对来自江西的弟媳的不信任，总想她嫁来只为上海户口，终至矛盾扩大，间接造成双胞胎弟弟的死亡。而《心居》阐述人屋∕心房，一物质一内在的故事题旨才算正式揭幕。

    初时女主为买房借款，敢跟公公说「以后你不能动了躺在床上，我保证伺候你，绝对不含糊」。无奈死了丈夫后只能想方设法赚钱谋生，且仍跟夫家硬挤一屋簷下，买房已成幻梦；女强人大姑为了少年辉煌却中年落魄的初恋放低身段下嫁，说好「不分你我」，但因老公一再自萎于男性尊严，而爱情摇摇欲坠。

    这一直是死对头的两个女人要的是什么？不都是心灵安放之所吗！就如伍尔芙笔下《自己的房间》，身居大宅的伍尔芙想要的仅是一间自己能在其中骋驰心灵挥洒脑中所思的空间。

    大姑和初恋住进自购豪宅，最终分居，豪宅并不保证幸福啊！女主在送外卖时得知独居老人的苦，因而想开设托老所。老人有所养之后，她的回报是温暖的「心居」。那「上海有房子是颜面」的想法早已不知所踪。

    本剧的家长里短各组呼应，危机笑点皆有。表弟因贪女友的上级父亲可给荣华富贵而娶了她，岳父一丢官他便脚滑出轨女主的妹妹；包租公男配角痴迷他的女神，女主却也爱上包租公。她委婉表白情意却不说破，漂亮断开这场「三角恋」。女主就像「阻尼器」，适时点醒妹妹不伦恋的不可为之。

    开场时那个只会以「大白话」跟公公借钱买房的女主已换了个人，圆融不再粗直。大姑亦理解了弟媳的困境，两人交会出大上海的人间温度。圆融来自对人际关系的包容和自我成长。至此，女主是否买到自己的房子不重要了，因为她已融入环境，成了真正的上海人。

    剧中金句颇有兴味，女主、妹妹彼此鼓励「渡完这个劫，你就可以封神」。朋友劝大姑「男女之间也是博奕」。包租公自嘲「一个没有爱情的人，也只是强颜欢笑」。女主骂弟弟「做人做出个样子给人看」。

    尤其老公出轨的表弟媳心灰意冷问女主该如何抉择时，女主说，「人这辈子活著无法事事都抓」，劝表弟媳「抓大放小」，对方又问「什么是大？什么算小？」女主倒无言了，这，俨然一场哲学对话。

    上海男人是出了名的「小男人」，向来是家务担当，但《心居》男主却因身为导游，于女强人老婆前自卑，人设似乎不符。不过，从女强男弱的问题衍伸的支线描述了「强女」困境，倒也更加反映出本剧「现代女性找到心之所住」题旨。