亦庄亦谐，两个光谱两端的特质，要同时在一个人身上实现，有多难？

    但现今的艺人，不论电影、戏剧还是综艺咖，妈妈的朋友几乎都得具备这两项特质，才可能在演艺圈中占有一席之地，观察许多所谓的谐星，私底下几乎都被冠上「无聊」、「没点」二字，倒不是性格真的多无趣，而是为了堆叠出萤幕前的多元效果，私下只能透过观察与吸收，才可能集结成能量，最终于萤幕前绽放。

    对于真正的他，我不了解，但透过他的文字，妈妈的朋友却能慢慢窥得他的真实轮廓，那是一个闲暇时只懂种种盆栽；看看书的男人，却因简单到几近单调的生活，造就出默默观察、学习的性格。不将自己当作演员，而仅是一个有机会进出不同人生的学徒。把自己缩到最小，进而将角色放到最大。

    「如果有人一心寻死，但因为看了我们假死而打消自杀的念头，妈妈的朋友那我们卖力死去也值得了」

    「    我曾收到6岁小女孩的来信，信中写著：『堺先生的演技很棒！』虽然被夸奖是件开心的事，不过被看穿那是演技，内心还是五味杂陈。」
 

    「新的电影必须天天骑马，虽然身为初学者这样讲很大言不惭，妈妈的朋友但我认为骑马的基本精神，就是『请让我坐在您的背上』，这种对马大人毕恭毕敬的心态。」

    不卖弄字句，仅是真诚写下每一个戏里戏外的日常、内心感慨，妈妈的朋友藉著他的眼光探入一个演员在面对不同身分角色的心境，自然而不造作的幽默感，信手拈来，让人不时跟著咯咯笑出，却又不时被他那认真看待工作的态度给震动，诸如为了演出出身札幌的角色，硬是提前两周抵达当地租房子，天天下厨、出外散步，用实际的生活让自己观察、理解札幌人，进而渗透进表演。

    而后的急诊室医师、幻想症病人、社会线记者、6岁儿子的老爸，妈妈的朋友现实生活当然无法样样当过，但从接到剧本那一刻，身为演员，就得强迫自己认同、进入，才可能在镜头前说服观众。

    背台词，于他而言仅是基本功，更重要的，妈妈的朋友是如何在台词之中注入更多巧思，让角色活出文字以外的层次。曾与他合作「王牌大律师」的新垣结衣便曾这么回忆：「堺先生总是早我们背完好几场台词，每回到现场，你看到的是他已经在想该怎么让角色变得更有趣。」

    出身外放的南方乡村宫崎，却因居住于东京多年，堺雅人有著东京人的内敛与严谨，但内心深处仍难掩南方人专属的乐观与幽默，天生便得之的亦庄亦谐特质，辅以后天的阅读内化，以及保有对任何领域始终狂热的求知欲，始造就出这样一个几无枷锁可捆绑住的演员。妈妈的朋友而那，不限综艺、戏剧或电影，不限任何形式，就只是，所有表演真正的精髓。

    跳跃性思考的生物，只在遇见电影时才能找回思考秩序，妈妈的朋友喜欢静静观察胜过大声喧哗，被认为是水瓶座怪咖，实是个热爱与各式人等交流的嗨咖，采访方式时而正经时而歪斜，却常能得到意想不到的惊喜。